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来源:better0760.cn 晋州晚报
2019-12-30

陈凯歌:善用电影语言

  以电影〖妖猫传〗的制作体量按照“行规”首映式理应是高调的。相反这部华丽的电影并没有举办正式的首映礼。工作人员说这是导演陈凯歌坚持的结果。

  〖霸王别姬〗与〖无极〗像是陈凯歌电影生涯里的两极让他背负着沉重的压力。〖梅兰芳〗〖搜索〗〖道士下山〗每一部电影的诞生都被寄予极高的期待却又屡屡陷入争论。没有人喜欢总是被拿来跟自我的过往比较但陈凯歌恰恰生活在这样的期待场域中。仿佛他被赋予了一种神奇的“招黑体质”——再也拍不出〖霸王别姬〗了他的时代已经一去不复返了他企图在电影中浇铸的思辨已经过气了……

  他的无奈显而易见他的倔强也显而易见。

  采访那天北京的天气很好。雾霾未至空气清冽。他说这样不是很好吗这就是生活最慷慨的馈赠。

  花6年时间下“笨功夫”建一座“唐城”

  〖妖猫传〗讲述了一个唐朝的故事。陈凯歌很早就对唐朝充满想象:“我最初去纽约做访问学者的时候知道美国是个移民国家心里边就想其实中国很早就开始接纳移民。唐朝时来自西边的丝绸之路沿线国家的人与来自东边的朝鲜半岛与日本的人他们都来长安各司其业。”这种包容与开放的气度可以说是在中国历史上非常少见的。包容也好、开放也好根本的一点就在于自信。这种自信诞生了全唐无数璀璨的诗篇“整个社会特别生动活泼。”

  “我觉得中华民族在唐代的时候是最有自信心的。今天我们提出要实现民族复兴的梦想在某种程度上有一种直追汉唐的感觉。历史上中国有极度强盛的模板存在这就是我为什么想要拍这个电影、为什么我觉得盛唐应该以视觉的形式进入今天的公众视野的原因。”

  为了这部电影陈凯歌团队花了6年时间在湖北襄阳建了一座“唐城”试图再现长安盛景。花6年时间下“笨功夫”建实景而且电影不3D化很多人都不理解。但陈凯歌的想法很简单:“我相信眼见为实看不见这东西我就没法拍。至于3D我与摄影师都反对3D我们认为这是一部展现大唐盛世、具有中国画风的影片观众戴上3D眼镜就没有那样直观的视觉享受。3D电影的票价比2D高一倍我有耳闻。但最后投资方也同意按我们的想法来拍不做3D就是说在票房上放弃了一个特别直截了当的高收入点。”

  大师这个称谓跟我永久没关系

  20多年进入北京电影学院导演系别人问陈凯歌的远大理想是什么他说没有。“学电影是在经历了上山下乡、当兵、做了3年工人之后找到的一份更好的工作我希望自我能找到更好的活法。这个想法就是这么简单、就是这么实际。”陈凯歌觉得自我的经历证实人确实需要与命运搏斗有可能战胜也有可能失败但值得去尝试。

  很多人称他是电影大师但陈凯歌觉得这个称谓跟他永久没有关系。“我不认为自我是什么大师大师是功成名就我还有少年心想做其他很多事。”

  少年是陈凯歌在很多场合都提到的词。他说少年意味着初心“有初心才是少年。”

  陈凯歌的电影里人物会不断跟命运做挣扎与斗争这样的创作理念来自自我的人生经历。“我觉得生命实在太奇妙了。生命本身、我们的生活本身就是有奇幻色彩的电影就更应该这么做在充满压力、略显扁平的生活状态中让人们能够得到一点由电影激发起来的激情。”

  陈凯歌说过他的每一部电影里总有一个人物是对自我的投射。在〖妖猫传〗里这个人物就是刘昊然扮演的白龙。“我觉得人在少年的时候是根据本性对事情做判断的所以少年人只问对错不问功利。我喜欢纯净的人我觉得电影作品应该创造出来的就是这类人。”他开玩笑说希望在自我的电影中能够塑造一两个现实生活中很难见到的人。白龙这个少年一无所有陈凯歌喜欢“一无所有”这四个字因一无所有无所顾忌因一无所有而敢于直言。

  从深厚的文化遗存中开掘与时代气象相结合的内容

  已经凭借〖霸王别姬〗获得了如此高的成就公众一直期待陈凯歌能拍出更好的电影但从陈凯歌的角度看自我之后拍任何电影都不会拿来与〖霸王别姬〗比。“一个人不可能两次踏入同一条河流即便流水也是不停变化、不停运动的。今天的陈凯歌所思所想与很多年前拍〖霸王别姬〗的时候有了很大的变化〖霸王别姬〗的标准并非我现在所思所想的结果。我希望在电影创作中能叩开不同法门这个对我来说特别重要。”

  中国电影市场的容量越来越大究竟应该以什么来接续数量上的辉煌呢?陈凯歌觉得答案就是内容。但在内容创作上追随着好莱坞的脚步终究不是办法。“在我们处于发展初期的时候去模仿学习是必要的但是其后我们应该想的是怎么样能够从我们深厚的文化遗存中开掘出与新时代气象相结合的内容。”

  电影创作应该实现中华优展露传统文化与新时代气象的契洽如何实现这个理想陈凯歌思考得很多“第一个需要弄清楚的问题就是我们的自信从哪里来。我们的自信其实是从国家发生的翻天覆地的变化中来的作为一个电影导演必须弄明白选择什么样的题材去表现这样的变化。”

  在世界文化史上当一个时代、一个国家发生巨变的时候随后一般会有文学艺术创作的繁荣来印证这个变化“我觉得在今天的中国也不例外。另外一点是我特别感兴趣的就是中国有自我的艺术风格有自我的美学这些都是与西方不同的。但真正体现我们这种审美体系的作品目前并不多反而比较多的是借鉴与学习国外经验的创作。从历史上看中国曾经是一个诗的国度有自我的文学成就、艺术成就。这些东西怎么转化成今天的语言能够让人们一眼就看出这是中国的东西这个命题特别要紧。”陈凯歌说。刘 阳

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  科技日报北京12月20日电(记者张梦然)英国〖自然〗杂志20日在线发表的一项生态学研究发布了一份全球潮滩地图其根据70万张卫星图像绘成描述了这些海岸生态系统的变化。研究发现1984年至2016年期间在有充足数据的区域(占绘制面积的17.1%)16%的潮滩已经消失。

  潮滩指经常发生潮汐泛滥的沙滩、岩石或泥滩主要受潮流影响。对人类来说潮滩生态系统非常重要可以提供关键防护如防风暴、稳定海岸线与粮食生产全球数百万人的生计有赖于此。

  然而此前的研究报告显示潮滩正承受着来自各方面的巨大压力包括沿海开发、海平面上升与侵蚀。尽管潮滩是分布最广泛的沿海生态系统之一但是迄今为止它们的全球分布与状态仍然未知这阻碍了人类针对它们的管理与保护工作。

  鉴于此澳大利亚昆士兰大学科学家尼古拉斯·莫雷及其同事使用大约70万张卫星图像绘制出了1984年至2016年全球潮滩的分布范围与变化。研究团队发现地球上的潮滩生态系统至少有127921平方公里类似于全球红树林的覆盖面积。大约50%的潮滩位于8个国家分布在亚洲、北美洲与南美洲三个大洲。

  报告显示按国家划分印度尼西亚的潮滩最多其次是中国与澳大利亚。就研究团队已收集到充足卫星数据的区域而言其中的潮滩面积在33年的时间内减少了约16%。这意味着自1984年以来全球范围内损失的潮滩面积可能超过2万平方公里。

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